日本独立音乐101（003-004）| 一个不想办杂志的DJ不是好主理人
Rock Magazine
003.经过了两个月的准备，1976年2月，阿木讓出版了杂志Rock Magazine（简称：RM）。他把杂志定位为一本另类音乐杂志，而不是像日本主流杂志以公关为主导。他在电台召集自愿者，选择了一些和他志同道合的家伙。这些志愿者很年轻，很多人和他度过了杂志的整个生命周期。杂志虽然另类，但不知道阿木使了什么招数，除了一些另类音乐广告外，在第一期还是卖了一些广告位给主流厂牌，刊出了Bay City Roller和Carpenters的广告。从结果可以看，广告主根本不知道这是一本什么杂志，后来这些广告主再也没找上门来。
图：Bay City Roller
像许多前朋克时代的摇滚乐迷一样，阿木把摇滚乐看成是一种艺术音乐，因此他认为最好的乐队都有老道的作曲、编曲和演奏。当然，老道并不单单指技术，阿木最喜欢的艺术家，也是RM之神，是极简合成器艺术家Brian Eno。虽然杂志冠名为Rock，但是RM并不喜欢硬摇滚和金属乐。
杂志在第一期刊登了他们的宣言：我想让你们，从现在开始，把真正好的东西变成自己的想要去做的。所有聪明的读者们，这是你们酷的教科书。
第一期的封面是Lou Reed，封底是他的专辑“Coney Island Baby”日本版广告。RM通过图书渠道发行，在日本，图书发行体系比唱片发行开放很多，这意味着在日本任何地方的书店都可以买到这本杂志。
一般来说，日本的音乐媒体发布的基本都是大型唱片公司的新闻稿，出版前要经过唱片公司的同意，几乎没有批评性的评论。虽然有大量广告、预算充足、印刷精美，他们本质上是没有批评的同人志。而RM在第一期的乐评中，就出现了负面评论。
图：Patti Smith<Horses>
众所周知，日本的教育体系并不鼓励学生学习与使用英语。国内的音乐工业充斥着毫无个性的流行音乐，而普通消费者对本国的地下音乐根本不了解，对于渴望变酷的日本年轻人来说，海外音乐信息就成了标识身份的重要组成部分。
为了给读者带来更多信息，RM翻译了很多欧美杂志。对于音乐，其实翻译常常会有一些问题。因为音乐是用来听的，并不是用来看的。从音乐到文字本来就有了一次失真，然后再翻译成其他语言，又失真一次。不过早期RM还是坚持介绍海外资讯，第一期中没有一位日本艺术家出现，事实上，第一年里RM都是以介绍欧美音乐为主。
RM还有一个重要的特点，就是资料性的整理。作为部分面向唱片收藏的杂志，经常周期性的更新“音乐数据库”。采用特稿方式来介绍一个厂牌，附带它们的出版目录。
总结来看，RM杂志主要工作是打破边界，打破语言和地理的边界；另外就是建立边界，建立关于酷与不酷的边界。但是有时候语言的边界不是那么容易被打破，很多俚语以及幽默并不好传达。
RM第一期卖出了一万本。随着第一期发行的成功，他们沿用相同思路开始陆续出版。
阿木讓的欧美之旅
004.1976年夏天，阿木讓前往伦敦和纽约考察音乐。他发现，一股“新浪潮”扫荡了英文音乐媒体，而在第一期RM里，几乎没意识到外面世界的变化。有意思的是，他在伦敦时，并没感受到当时处于萌芽状态的朋克浪潮，而是被拉去参加了一系列60年代的嬉皮音乐主导的夏日音乐节，这也几乎是嬉皮音乐的最后一次站在最前列。而这时，早期朋克们已经在音乐媒体上尖酸刻薄的反对嬉皮了。他对自己的伦敦之旅印象不深，以至于后来在杂志中先报道的纽约见闻，直到12月份才写了伦敦。
图：1976年12月号的RM，介绍伦敦摇滚圈
在伦敦，他还参加了一个整晚的现场，阵容有Pretty Things、Supercharge、Sex Pistols。但是Sex Pistols出场时间非常晚，以至于阿木太累，提前退场没有看到他们。
图：Sex Pistols
阿木对英国之旅有点失望，觉得没看到什么新的东西。其中一个主要的原因是，他的向导和他一样，是一个老派前卫摇滚乐迷。以至于他们错过，或者说更像是对即将到来的朋克浪潮不屑一顾。
虽然后来采访时阿木表示他对伦敦朋克的感觉远胜于纽约，但当时，他对纽约CBGB以及Max's Kansas City的景象感到非常兴奋。RM第四期报道的“纽约地下音乐世界”，是日文媒体第一次报道朋克音乐。
图：CBGB
图：Max's Kansas City
在文章中，描写的虽然是美国，但阿木一直类比日本。当写到CBGB时，他觉得在大阪也应该有一间类似的俱乐部，还让读者们向他推荐，哪里位置合适。甚至开业时间和名字他都想好了，打算在10月份开业，叫做“Penguin Cafe”。他设想俱乐部开张后，第二年要成立一个厂牌，出版摇滚、蓝调、民谣各种风格的音乐，这个可能是个务实的想法，因为当时关西俱乐部的演出中，并没有多少摇滚乐队。另外他还鼓励读者们摘掉耳机，走出卧室，去加入现场，成为这场音乐浪潮的一部分。
图：RM第四期，日媒第一次介绍朋克音乐
可以看到，阿木讓对关西的独立音乐已经有了一个设想，虽然有些不切实际，但种子已经埋下了。这表明RM不仅仅局限于介绍与定义酷的音乐，更想在关西掀起一阵音乐风潮，响应当时欧美的朋克运动。
阿木的报道非常重要，这让我们了解，通过他和其他人的努力，一个具有日本特色的地下摇滚新风潮是如何开始孕育的。
日本独立音乐101前期回顾（周更）：